这不仅是对希林女士的一次采访，别C我了～C烂了～啊～也是导演自己的一次重要成长和对自己内心的探寻，在和希林女士的相处中，别C我了～C烂了～啊～面对拍摄中的众多问题和看似没有什么成果的大量素材，别C我了～C烂了～啊～不仅仅是他自己，别C我了～C烂了～啊～也让观众开始思考这种跟踪拍摄方式的种种问题。就片子本身而言，导演组织的方式和对素材的选用又抛出了不同的问题——这些碎片本身在建立起完整的希林女士时能有多大的代表性？而那些更多的没有被选用的素材又会不会更加有力？就最终的成片结果而言，别C我了～C烂了～啊～这样的一个“树木希林”必定是导演想要呈现给我们的，但会不会是希林女士想要呈现给我们的，这就永远不得而知了。导演把太多的个人情绪和个人生活带入拍摄中去，让观众失去了相对客观的立场，更在最后的成片中多次呈现这一点，大概也是想表达希林女士对自己的帮助，但是在这样的情境下希林女士的反应的确也是一种珍贵的表现。